第521日，营地外多了一座木架。

架子照十九号固定弧槽的可见尺寸做成，却故意少了一半。宁照微说，墙里只露半圈，外面的试架也不能擅自补成整圈。弧木固定在两根立柱之间，外侧画十二格，第二格旁留一道浅槽。所有木料都有公物号，与窟内原物没有接触。

第一轮只走空框。

顾临岳拉动麻绳，空框沿弧木由左向右滑过。第二格处有轻微一顿，绳上红线向前跳了半寸。换成右向左，停顿仍有，红线却只跳了两分。

陈望站在侧面记下声音、停位、绳距和木粉方向。三轮之后，弧木外侧出现两组相反擦痕，和窟内石壁一样惹眼。

“若只看擦痕，会说两边都有人用过。”顾临岳道。

“确实两边都用过。”陈望答。

“可你不知道哪边先，也不知道哪次更重。”

“所以还得加重量。”

第522日，空框里依次放入五斤、十二斤和二十斤砂袋。每次增重前，宁照微都更换绳结颜色，把旧木粉扫入不同的编号纸槽。重量一加，第二格浅槽的作用变得更明显：正向经过时，木框会顺着浅槽贴住弧面；反向经过时，框角容易顶在槽口，留下一个短促的深点。

但当弧木受潮，结果又反了。正向的木框在第二格前发生侧滑，反向的深点反而被水膜抹浅。

第523日山风大，外架轻微摆动。宁照微在架脚加了横撑，重做前两组。陈望发现，即使操作方向、载荷和弧面都不变，只因架脚松紧不同，红线位移便能差近一格。

他在公开板上添了三个条件：载荷、湿度、支撑状态。

宁照微没有满足于“近一格”。她让陈望把横撑逐一编号，又在四只架脚下垫入厚薄不同的木片。每换一次，只许动一只脚，其余三只封蜡。十六次空走之后，纸上出现一个不讨喜的结果：同样的右向拉动，有时在第二格停顿，有时在第一格末便开始偏；左向也不是每次都顶住槽口。

他们原本以为方向最容易控制，最后反倒发现“手从哪边拉”只是条件之一。绳从高环还是低环穿过，牵引者站得正还是斜，都会改变框角接触弧木的位置。

陈望把纸分成两栏。一栏写“操作方向”，另一栏写“实际受力方向”。十六次里，两栏有五次并不一致。

“墙面留的是受力，不是人的口令。”他说。

顾临岳道：“人喊向右，东西未必真向右吃力。”

宁照微将这句改成更窄的记录：“外部牵引方向不等于接触点受力方向。”

第524日换人之前，他们还做了一次盲标。宁照微把外架格线用布遮住，只让陈望听摩擦声判断框到了哪里。八次里，他有三次把第一格末听成第二格停口，另有一次在框已经侧偏后仍以为它平稳前行。

布揭开时，那只框歪得十分明显。

陈望在自己的记录旁写下“听觉判断受预期影响”。他知道停口在哪里，便会在相近的摩擦声里提前听见它。

“还有人手。”顾临岳说，“我拉绳时会在停顿前收力，换个不知道浅槽的人，可能直拖过去。”

于是第524日换了两名不知试架细节的外勤。两人只听见“将框拉到末端”，没有被告知哪一格可能停顿。第一人正向拖过浅槽，直到木框撞到末端才停；第二人反向时察觉手感变化，提前松绳，木框恰停在第二格。

看似相同的短槽，一次像导向，一次像止位；同一种停下，也可能来自结构，也可能来自人的选择。

宁照微将两人的动作逐项写开：“不能拿停住本身证明槽的用途。”

陈望点头：“也不能拿没停住证明它不是停槽。”

“更不能因为一句‘像’就补出整套机关。”

“记上。”

第525日，他们回到十九号壁面，只做不接触的尺寸复查。顾临岳守着两端，宁照微用垂线固定同一视角，陈望把外架留下的四类痕与墙面一一相对。

局部相似很多：正反擦向、短深点、沿边磨亮、停口附近的碎屑堆积。真正能一一对应的却没有一项。墙面石料的硬度不同，弧槽形成的年月不同，载荷未知，支撑藏在墙后，操作人更无从知道。

陈望看久了，忽然退开一步。

从正面看，弧槽的一段近乎齐整；从左侧斜看，后补护边挡住了它的下缘；再往右半步，天然崩口又遮住另一端。每个位置都能看清一部分，却没有一个位置能看见墙后。

他请两名此前没看过十九号记录的人分别站在三个位置，只回答哪一道痕更像连续。第一人从正面选了向左上的深痕，第二人从右侧选了向右下的浅痕。两人交换脚位后，答案也跟着换。